천국보다 낯선

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키노라이츠 지수 95.1% (219명 평가)

별점 3.8/5 (48건 리뷰)

작품 정보 업데이트: 2026년 10월 17일

천국보다 낯선

천국보다 낯선

15+
·1995
·영화
·89분
·서사/드라마

95.1

%

·

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기본정보

'신세계(The New World)'. 뉴욕 빈민가의 낡은 아파트에 사는 윌리에게 어느 날 사촌 에바가 찾아온다. 갑자기 군식구를 떠맡게 된 윌리는 처음엔 그녀를 성가셔 하지만 10일이 지나 에바가 떠날 무렵이 되자 왠지 모를 아쉬움을 느낀다. '1년 후(One Year Later)'. 1년 후 윌리는 친구 에디와 함께 에바를 만나러 클리블랜드로 무작정 떠난다. 괴짜 로티 아주머니와 함께 사는 에바는 핫도그 가게 점원으로 무료한 일상을 보내고 있다. 세 사람은 함께 플로리다로 떠나기로 한다. '천국(Paradise)'. 이들의 여정은 개경주에서 윌리와 에디가 가진 돈을 거의 다 날리게 되면서 어긋나기 시작한다. 두 사람이 남은 돈을 털어 경마에서 마지막 승부를 걸고 있을 때 에바는 우연치 않게 큰 돈을 손에 넣는다. 윌리와 에디를 기다리던 에바는 결국 혼자 공항으로 떠나고, 세 사람은 뿔뿔이 흩어진다. 언제 도착했건 이방인이기는 마찬가지인 이민자들에게 미국이라는 나라는 할리우드 영화가 보여주는 화려하고 꿈같은 파라다이스와는 거리가 멀다. 신세계의 꿈을 안고 도착한 에바에게 이 거대한 나라는 뉴욕이건, 클리블랜드건, 플로리다건 간에 쓸쓸하고 황량할 뿐이다.

출연진/제작진

리뷰 & 평점

3.8

리뷰 평점

-

로튼토마토

7.4

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이 영화의 주제는 '일체유심조' 짐 자무쉬의 원형이라고 볼 수 있겠다. 물론 전작 <영원한 휴가>가 존재하기는 하지만 보통 실질적 장편 데뷔작은 이 영화를 꼽곤 하니 말이다. 이 영화는 스토리에서 얻어지는 메시지를 찾아내는 방식으로 해결이 안 되는 영화이다.(라고 정성일 평론가가 언급했다). 상당히 논리적인 그의 견해를 좇다 보면 짐 자무쉬 본인조차 자신의 영화에서 관객들이 스토리를 보지 않기를 원했을 것이라는 결론에 도달하게 된다. 가장 큰 근거는 매 쇼트와 쇼트 사이에 들어 있는 '블랙아웃 쇼트'. 우리가 이야기에 빠져들만하면 차단해버리고, 지금 보고 있는 것이 영화라는 사실을 잊어버릴만하면 다시 상기 시킨다는 것이다. 이것은 그간 무수히 보아왔던 많은 영화들이 선택한 방법과는 정반대이다. 그렇다면 우리는 왜?라는 질문을 하게 될 텐데, 그 답을 찾기 위해선 '짐 자무쉬는 영화를 가장 시의 형식으로 만든 감독'이라는 한 평론가의 말에 주목해야 한다. '시'라는 장르에서 중요한 것 중 하나는 리듬(그러니까 운율)일 텐데, 이 영화의 처음과 마지막 장면을 떠올려보자. 우측에서 좌측으로 착륙하는 비행기를 바라보는 에바(에스터 벌린트), 좌측에서 우측으로 이륙하는 비행기 앞의 에디(리처드 에드슨). 수미쌍관을 따르고 있다. 조금 더 부연하기 위해 블랙아웃 쇼트의 다른 활용법을 소개한다. 67개의 쇼트로 이루어진 이 영화에 66개의 블랙아웃 쇼트를 삽입하였는데 마치 이것은 67개의 '연'으로 이루어진 한 편의 시의 구조와 일치하게 된다. 한 인터뷰에서 그는 이 영화를 만들며 가장 어려웠던 점을 블랙아웃 쇼트의 프레임 수 조절이라고 대답했다. 필름 영화는 1초에 24프레임으로 이루어지는데(인간의 눈으로는 식별 불가하다), 그 블랙아웃 쇼트의 프레임을 초당 24프레임으로 할지 23프레임으로 할지 등 몇 개의 프레임으로 할지가 가장 큰 고민이었다는 말이 된다. 비가시적인 프레임 수의 차이가 분명 관객에게 어떤 리듬을 전달해주리라고 믿었기에. 이 정도면 이 영화의 작법이 시의 그것과 유사하다는 것에 대부분 동의할 것이다. 결론적으로 영화의 스토리에 몰두하여 자기만의 소설을 쓰기보다는 영화 자체를 시처럼 느끼는 것이 올바른 감상법이라는 뜻이다. (전체 글은 원문 참조 바랍니다)

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